第八十章 元青花人物故事大罐
青花瓷器的制作流程，大致有七个步骤。
它们先后步骤分别为：淘炼胎土、制胚、绘画、混水、罩釉、烧窑、开窑。
而元青花制作胚胎采用的二元次配方。
所谓的二元次配方，即是指瓷土加高岭土的结合。
这种配方制胎，可以增加胎土中的氧化铝成分，从而增强胎土的玻化程度，提升透明釉的成熟温度。
“今天，我们的任务是制作胚胎。”
次日重返库房，陈正笑看着小杰嘱咐道：“在这之前，我们需要先将胎土进行淘洗提炼。”
“因为天然的瓷土含杂质较多，如果直接制作的话，烧制出来的胎体会呈色不正。所以，在制胎前需要淘洗，这样可以确保烧制后的胎体细腻白润。”
一边讲解，陈正一边嘱咐小杰将瓷土搬到水缸旁边。
“胎土的淘洗技巧，跟我们昨天淘洗钴矿料异曲同工。”
陈正采用纱布将瓷土包裹，放入清水中浸泡湿润以后，便进行反复揉搓。
这个步骤，就反复持续了一个多小时。
瓷土淘洗过后，便开始配料。
“元青花制作的胚胎，采用瓷土和高岭土两者结合的二元次配方。其比例大约为25%的高岭土＋75%的瓷土。”
配料时，陈正一边忙碌，一边给小杰做着讲解：“高岭土的特点是质地细白，耐火度高，但可塑性差。”
“而瓷土的特点是熔点低，玻化温度也低，烧结后，透光度好。所以采用这种二元配方的青花瓷胎骨可以更加坚实，不易变形。”
早在高岭土没有被发掘前，景德镇烧制瓷器所用的原料就只有瓷土。
而瓷土因为熔点低，材质较柔软。
所以成型后的瓷器，很容易变形。
因此，在宋代之前，景德镇烧制的瓷器，多数都是小件儿。
如果哪天遇到了景德镇烧制的宋代前的大件儿玩意儿，且造型工整的话。
毋庸置疑，基本都是假的。
“接下来的工序，就是制胚。”
将瓷土和高岭土按比例配置齐全以后，陈正便先后倒进了同一个盆中。
“在制胚之前，我们需要揉泥，将瓷土和高岭土均匀地糅合。”
陈正一边忙碌，一边不厌其烦的给小杰做着解释：“切记，这一步骤对制作青花瓷器至关重要。”
“如果这个步骤做不到位的话，那么成型的胎体中就会形成气泡。经过烧制以后，会很容易出现开裂或变形。”
“揉过面团吗？揉泥的技巧，跟揉面团一样。先将瓷土和高岭土大致搅拌均匀，再依次加入适量清水。”
“调配至粘稠块状时，就可以入手进行揉捏。这个过程，需要耐心，持续时间会稍微漫长。”
一边讲解，陈正一边示范。
小杰坐在旁边，时不时点头，认真地看着陈正操作。
这个过程，持续了一个多小时。
最终结束时，泥团已经呈现光滑细腻的状态。
“大体揉至这个状态就可以。”
陈正捏起一小团，递近小杰面前，示意道：“泥团细腻，均匀分散。手指揉搓时，会有细微的颗粒状感。”
“这个颗粒状感的根源，便跟瓷土有关。在没有经过高温烧熔前，瓷土的硬度，会略突出。”
在陈正的鼓励下，小杰伸手捏了一点泥团在指尖揉捏，切身体会了下具体感受，加深了自己的具体印象。
“这个颗粒状跟沙子一样，很细的呀。”小杰恍然道。
“不错！就是这种感觉。”
陈正欣然一点，很喜欢小杰这种举一反三，能自行领会的机灵劲。
“泥团揉好以后，我们就要开始具体的制作胎体了。”
将装着泥团的大盆端至制陶处，陈正便开始做工。
一边忙碌，陈正依旧不忘一边讲解：“青花瓷器的制作，普遍都是选择的分段制胎，然后再用胎泥粘合而成。”○.com
“特别是大件儿青花，很少会有一次性直接制胎的工艺。如果有的话，基本都是后时代仿制。”
“宋代时期，因为工艺水准不高，制陶技术尚未成熟。因此，还无法完整的制作出来。这个知识点，也会是鉴别青花瓷器真伪的重要特征。”
说到这里，陈正稍作停歇，补充讲道：“如果以后你有机会接触到那个时代的青花瓷器，你可以仔细观察一下。”
“元宋时期的青花瓷器，都有明显的粘合处。其粘接处表面会有明显突起，不仅肉眼能明显察觉，用手抚摸，更会感受到凹凸不平的质地。”
“从这个特点，也说明元青花制作时，其外壁虽然会修磨，但并不精细，会留下相应痕迹。”
“其内壁修饰也是十分粗率，颈部内侧略加切削，而内壁均不修削，内壁接痕更是清晰可见，往往露出接胎时挤出的泥浆，烧结后呈断裂状连接。”
小杰耐心地听完，不禁连连点头。
这个知识点，可谓重中之重。
“元青花接胎工艺，都是指的上下接胎，而不是左右接胎。”
看到小杰耐心听讲，陈正接着讲道：“一般的大件儿元青花，像罐、瓶类型的胎体，多数都是采用的四段三接工艺。”
“接口一般在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接处可见泥浆挤压出的痕迹。挤压出的泥浆通常呈滚圆状粗细不匀，个别有瘫塌现像。”
“所以呀，元青花瓷器的底、腹、口等处胎体接痕都十分明显。不过这个痕迹，一般出现在胎体内壁。以后你见过实物时，就会彻底明白了。”
“制胎的知识点，大致就这些。接下来，你看我具体操作。”
说到这里，陈正开始上手，正式进入制胎工序。
“这次我要做的是元青花人物故事大罐，乃是大件儿。所以制胎时，我会采用四段三接工艺进行。”
陈正一边忙碌，一边讲解：“所谓的四段三接，就是将完整胎体，分成四段来制作。这样粘接时，只需要三处粘接口。”
听到陈正的讲解，小杰的眉头跳动了下。
元青花人物故事大罐？
“陈叔，这会不会很难啊？”
小杰诧异失声，没想到陈正这次做的物件儿，居然这么高水准。
时至今日，元青花人物故事大罐的传世品，总共只有八件。
而每一件，都价值连城。
其中最富盛名的，无疑当属元青花鬼谷子下山人物故事大罐。
这只大罐于2005年7月12日在伦敦佳士德举行的"中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品"拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
也是因为这只大罐，从而奠定下元青花在瓷器中首屈一指的地位。
它们先后步骤分别为：淘炼胎土、制胚、绘画、混水、罩釉、烧窑、开窑。
而元青花制作胚胎采用的二元次配方。
所谓的二元次配方，即是指瓷土加高岭土的结合。
这种配方制胎，可以增加胎土中的氧化铝成分，从而增强胎土的玻化程度，提升透明釉的成熟温度。
“今天，我们的任务是制作胚胎。”
次日重返库房，陈正笑看着小杰嘱咐道：“在这之前，我们需要先将胎土进行淘洗提炼。”
“因为天然的瓷土含杂质较多，如果直接制作的话，烧制出来的胎体会呈色不正。所以，在制胎前需要淘洗，这样可以确保烧制后的胎体细腻白润。”
一边讲解，陈正一边嘱咐小杰将瓷土搬到水缸旁边。
“胎土的淘洗技巧，跟我们昨天淘洗钴矿料异曲同工。”
陈正采用纱布将瓷土包裹，放入清水中浸泡湿润以后，便进行反复揉搓。
这个步骤，就反复持续了一个多小时。
瓷土淘洗过后，便开始配料。
“元青花制作的胚胎，采用瓷土和高岭土两者结合的二元次配方。其比例大约为25%的高岭土＋75%的瓷土。”
配料时，陈正一边忙碌，一边给小杰做着讲解：“高岭土的特点是质地细白，耐火度高，但可塑性差。”
“而瓷土的特点是熔点低，玻化温度也低，烧结后，透光度好。所以采用这种二元配方的青花瓷胎骨可以更加坚实，不易变形。”
早在高岭土没有被发掘前，景德镇烧制瓷器所用的原料就只有瓷土。
而瓷土因为熔点低，材质较柔软。
所以成型后的瓷器，很容易变形。
因此，在宋代之前，景德镇烧制的瓷器，多数都是小件儿。
如果哪天遇到了景德镇烧制的宋代前的大件儿玩意儿，且造型工整的话。
毋庸置疑，基本都是假的。
“接下来的工序，就是制胚。”
将瓷土和高岭土按比例配置齐全以后，陈正便先后倒进了同一个盆中。
“在制胚之前，我们需要揉泥，将瓷土和高岭土均匀地糅合。”
陈正一边忙碌，一边不厌其烦的给小杰做着解释：“切记，这一步骤对制作青花瓷器至关重要。”
“如果这个步骤做不到位的话，那么成型的胎体中就会形成气泡。经过烧制以后，会很容易出现开裂或变形。”
“揉过面团吗？揉泥的技巧，跟揉面团一样。先将瓷土和高岭土大致搅拌均匀，再依次加入适量清水。”
“调配至粘稠块状时，就可以入手进行揉捏。这个过程，需要耐心，持续时间会稍微漫长。”
一边讲解，陈正一边示范。
小杰坐在旁边，时不时点头，认真地看着陈正操作。
这个过程，持续了一个多小时。
最终结束时，泥团已经呈现光滑细腻的状态。
“大体揉至这个状态就可以。”
陈正捏起一小团，递近小杰面前，示意道：“泥团细腻，均匀分散。手指揉搓时，会有细微的颗粒状感。”
“这个颗粒状感的根源，便跟瓷土有关。在没有经过高温烧熔前，瓷土的硬度，会略突出。”
在陈正的鼓励下，小杰伸手捏了一点泥团在指尖揉捏，切身体会了下具体感受，加深了自己的具体印象。
“这个颗粒状跟沙子一样，很细的呀。”小杰恍然道。
“不错！就是这种感觉。”
陈正欣然一点，很喜欢小杰这种举一反三，能自行领会的机灵劲。
“泥团揉好以后，我们就要开始具体的制作胎体了。”
将装着泥团的大盆端至制陶处，陈正便开始做工。
一边忙碌，陈正依旧不忘一边讲解：“青花瓷器的制作，普遍都是选择的分段制胎，然后再用胎泥粘合而成。”○.com
“特别是大件儿青花，很少会有一次性直接制胎的工艺。如果有的话，基本都是后时代仿制。”
“宋代时期，因为工艺水准不高，制陶技术尚未成熟。因此，还无法完整的制作出来。这个知识点，也会是鉴别青花瓷器真伪的重要特征。”
说到这里，陈正稍作停歇，补充讲道：“如果以后你有机会接触到那个时代的青花瓷器，你可以仔细观察一下。”
“元宋时期的青花瓷器，都有明显的粘合处。其粘接处表面会有明显突起，不仅肉眼能明显察觉，用手抚摸，更会感受到凹凸不平的质地。”
“从这个特点，也说明元青花制作时，其外壁虽然会修磨，但并不精细，会留下相应痕迹。”
“其内壁修饰也是十分粗率，颈部内侧略加切削，而内壁均不修削，内壁接痕更是清晰可见，往往露出接胎时挤出的泥浆，烧结后呈断裂状连接。”
小杰耐心地听完，不禁连连点头。
这个知识点，可谓重中之重。
“元青花接胎工艺，都是指的上下接胎，而不是左右接胎。”
看到小杰耐心听讲，陈正接着讲道：“一般的大件儿元青花，像罐、瓶类型的胎体，多数都是采用的四段三接工艺。”
“接口一般在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接处可见泥浆挤压出的痕迹。挤压出的泥浆通常呈滚圆状粗细不匀，个别有瘫塌现像。”
“所以呀，元青花瓷器的底、腹、口等处胎体接痕都十分明显。不过这个痕迹，一般出现在胎体内壁。以后你见过实物时，就会彻底明白了。”
“制胎的知识点，大致就这些。接下来，你看我具体操作。”
说到这里，陈正开始上手，正式进入制胎工序。
“这次我要做的是元青花人物故事大罐，乃是大件儿。所以制胎时，我会采用四段三接工艺进行。”
陈正一边忙碌，一边讲解：“所谓的四段三接，就是将完整胎体，分成四段来制作。这样粘接时，只需要三处粘接口。”
听到陈正的讲解，小杰的眉头跳动了下。
元青花人物故事大罐？
“陈叔，这会不会很难啊？”
小杰诧异失声，没想到陈正这次做的物件儿，居然这么高水准。
时至今日，元青花人物故事大罐的传世品，总共只有八件。
而每一件，都价值连城。
其中最富盛名的，无疑当属元青花鬼谷子下山人物故事大罐。
这只大罐于2005年7月12日在伦敦佳士德举行的"中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品"拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
也是因为这只大罐，从而奠定下元青花在瓷器中首屈一指的地位。
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